Dr. Josef-Albert Baier Filmregisseur, Drehbuchautor und Schriftsteller

Geboren 1949 – Erster Spielfilm „Schiefweg“ über die Kindheit von Emerenz Meier – Auseinandersetzung mit Emerenz Meier – Sanierung und Umfunktionierung des ehemaligen Hauses von Meier in Schiefweg zum Museum durch Georg Höltl – Umgestaltung von Höltls Museumsdorf zum lebendigen Szenenbild für „Schiefweg“ – Authentizität als Hauptargument für die Arbeit mit Laiendarstellern – Arbeit mit Kinderlaiendarstellern und Schauspieler Tobias Moretti für den Film „Schwabenkinder“ – Kindercasting und Arbeit mit der Laienkinderdarstellerin Daniela Schötz für „Schiefweg“– Joseph Vilsmaiers Film „Herbstmilch“ – Kindercasting für Baiers Filme durch dessen Ehefrau – Begeisterung seines Sohns für das Filmemachen – Recherche für historische Filme und Zeitzeugeninterviews als Quellen dafür – Georg Höltl und die Nutzung dessen Museumsdorfs für „Schiefweg“ – Höltls Einsatz für den Erhalt von Häusern aus dem Bayerischen Wald und dessen Objektsammlung – Auswanderung aus dem Bayerischen Wald nach Chicago als negativer Bruch für Emerenz Meier – Katholischer Glaube als Halt für Meier in Chicago – Katholisches Sozialleben und fantasieanregende Kindheit im Dorf Dietramszell – Gymnasium in München und prägende Kinoerlebnisse bei den Museums Lichtspielen am Deutschen Museum – Besuch einer „Zwergschule“ in Dietramszell bis zur 6. Klasse und Übergang zum Münchner Gymnasium – Wahrnehmung der Au in München während der Schulzeit in den 1960er-Jahren – Frühe Politisierung und erster Protest gegen die Notstandgesetzgebung von 1968 – Simulation eigener Schwerhörigkeit zur frühzeitigen Entlassung aus der Bundeswehr – Aufbruchstimmung in Baiers Jugendzeit – Lebensgefühl im München der 1970er-Jahre – Kontakte zum Kreis um Rainer Werner Fassbinder – Faszination für den neuen deutschen Film der 1960er-Jahre – Künstlerisches Kondensat in München – Heimatfilm „Jägerblut“ als erster Kinofilm für Baier 1957 – Fritz Langs Film „M“ und weitere filmische Inspirationen – Dissertation in Theaterwissenschaften – Anfänge beim Bayerischen Rundfunk und erste Dokumentarfilme mit Dieter Wieland und Hubertus Meckel – Zusammenarbeit mit Wieland und Meckel an Dokumentarfilmen – Erster gemeinsamer Dokumentarfilm mit Meckel über einen Maulwurf- und Mäusefänger – Bleibendes Sichtbarmachen von Alltag und Bräuchen in Bayern mittels Dokumentarfilmen – Wielands Appell für den Erhalt ländlicher Kultur – Gründe für den Umstieg vom freien Mitarbeiter des Bayerischen Rundfunks zum selbstständigen Regisseur und damit einhergehende Schwierigkeiten – Erster Kontakt mit Erwin Strittmatters „Der Laden“ – Erfolgreiche Verfilmung von „Der Laden“ mit Strittmatters Erlaubnis – Bedeutung von Filmpreisen – Heute mangelndes Interesse der Filmbranche an anspruchsvollen Themen – Bewunderung für Regisseur Sepp Vilsmaier und dessen Filme – Vilsmaiers Charakter und Arbeitsweise – Auswirkungen der technischen Entwicklung auf das Filmschaffen – Übergang zum digitalen Film – Plädoyer für mehr Bildästhetik im Fernsehen – Baiers Arbeit mit Schauspielern – Bedeutung von Authentizität in seinen Filmen am Beispiel einer Anekdote aus der Produktion des Films „Wildfeuer“ – Eitelkeit deutscher Schauspieler – Gute und schlechte Erfahrungen mit Schauspielern – Vater-Kind-Konflikte als Thema von Baiers Filmen – Historische Hintergründe zum Film „Schwabenkinder“ – Hintergründe zum Dreh der „Schwabenkinder“ und die rücksichtsvolle Arbeit mit Kinderschauspielern in schwieriger Umgebung – Resonanz auf Baiers Filme – Kritik an mangelnder Authentizität heutiger historischer Filme – Film über Karl Valentin und Liesl Karlstadt – Kindheiten in Bayern als Konstanten in Baiers Filmen – Fremdheitsgefühl als Stadtkind auf dem Land – Plädoyer für lebenslange kindliche Neugier.