Prof. Timm Ulrichs „Totalkünstler“

Geboren 1940 in Berlin – Kurzer Rückblick auf die Olympischen Spiele 1972 – Selbstverständnis als „Totalkünstler“ – Verständnis bzw. Definition von Kunst – Zeitweise Ängste aufgrund des abgebrochenen Architekturstudiums und des fehlenden Abschlusses – Belege für die Behauptung, „Totalkünstler“ zu sein – Funktionsweise des Kunstmarktes – Persönliche Vorbilder – Drang nach persönlicher Weiterentwicklung – Spannungsgeladenes Verhältnis zu Ausstellungsmachern – Vielseitiges Oeuvre – Intentionen hinter der eigenen Kunst – Einbeziehen des Körpers in die Kunst – Beschäftigung mit der Sprache – Persönliche Einstellung zum Gendern – Kindheit im Zweiten Weltkrieg – Evakuierung und Umzüge während des Krieges – Erlebnisse gegen Kriegsende – Verhältnis zu den britischen Soldaten – Umzug nach Bremen im Alter von 14 Jahren – Leiden an Rachitis – Mangelernährung während der Kindheit – Lebensgeschichte des Vaters: deutsch-englische Wurzeln, Kindheit in Südafrika, Ausweisung im bzw. nach dem Ersten Weltkrieg, Gefreiter im Zweiten Weltkrieg, Anstellung als Übersetzer beim „Labour Service“ der britischen Besatzungsmacht nach dem Zweiten Weltkrieg – Berufliche Karriere der Mutter: von der Stenotypistin zur Chefsekretärin – Eigene Berufswahl nach dem Abitur 1959 – Beginn eines Architekturstudiums in Hannover – Gründe für den Studienabbruch 1966 – Ausüben verschiedener Jobs nach Studienabbruch – Finanzielle Schwierigkeiten – Literarische und künstlerische Tätigkeit nach dem Studienabbruch – Kontakte zu Schriftstellern und Künstlern – Wichtige Rolle der „Galerie Patio“ – Einstellung zu Kirche und Religion – Schenkung von wertvollen Katalogen an die Akademie in Berlin – Sorgen um die eigene Sammlung und den eigenen Nachlass – Expressionismus der 1950er-Jahre – Persönliche Begeisterung für Dadaismus und Surrealismus ab Ende der 1950er-Jahre – Persönliche Vorbilder – Neue Kunstströmungen und -zentren in den 1960er-Jahren – Anfrage von Architekt Werner Ruhnau bezüglich des Mitwirkens am Projekt „Spielstraße“ bei den Olympischen Spielen 1972 in München – Zwei Projektideen für die „Spielstraße“: der „egozentrische Steinkreis“ und das Laufrad – Idee hinter dem Laufrad – Entscheidung des Ehepaars Ruhnau für das Laufrad – Erhalt von ca. 5.000 D-Mark für die Realisierung des Kunstwerks – Suche nach einer Schlosserei für die Anfertigung des Laufrads – Entwurf eines Manifests zum Laufrad – Gedanken zu Konkurrenz und Wettbewerb – Existenz verschiedenster kurioser Sportarten – Anfangszeilen des Manifests – Persönliche Erfolge – Stolz auf den eigenen Ideenreichtum – Keine Möglichkeit zur Patentierung von Kunst – Plagiate in Kunst und Literatur – Zurückgelegte Strecke im Laufrad – Überbeanspruchung des Körpers nach einer Woche – Eigene sportliche Leistungen – Negative Reaktionen der Besucher auf das Laufrad – Einstellung zu Olympioniken und Medaillenspiegel – Großer Andrang und vielfältiges Angebot in der „Spielstraße“ – Unterbringung der Künstler in Feldbetten in Schulen – Gespräche mit den anderen Künstlern – Abbruch der „Spielstraße“ nach dem palästinensischen Attentat auf das israelische Team (gegen den Willen der Künstler) – Weiterer Weg des Laufrads – Mangelhafte Kommunikation zwischen den Organisatoren der „Spielstraße“ und den Künstlern nach dem Attentat vom 5. September 1972 – Chaotisches Ende der „Spielstraße“ – Paraideologie – Blick auf die eigene Biografie – Geschichte hinter der tätowierten Zielscheibe – Kontakt zu Francisco Francos Leibarzt – Unkonventionelle und schmerzhafte Vorgehensweise beim Tätowieren – Beschreibung der eigenen Tattoos – Besuch bei Tätowierer Horst Streckenbach in Frankfurt am Main zwecks Retusche der schlecht tätowierten Zielscheibe – „Verblassen“ der Tattoos im Laufe der Zeit – Vorgehensweise bei der Tätowierung am Augenlid – Signieren der vom Interviewer mitgebrachten Gegenstände mit Bleistift – Verlorengegangene Serie „Bleistift Härtegrade“ – Versuch der Rekonstruktion der Serie – Konzeption des eigenen Grabsteins 1969 – Idee zur Inschrift „Denken Sie immer dran, mich zu vergessen“ – Finanzierung des Grabsteins – Abgabe des Grabsteins an den Sammler Hans Hüber – Anfertigen eines Hohlkörperdenkmals für die von Harry Kramer initiierte Künstlernekropole in Kassel – Zukünftige (planmäßige) Verwendung des Hohlkörperdenkmals als Urne für die eigene Asche – Übernahme der Beerdigungskosten durch das die Künstlernekropole verwaltende Museum für Sepulkralkultur – Gedanken zum eigenen Grab – Einmalige Teilnahme an der „Documenta“ – Wandel der „Documenta“.